Любые отношения — это совместное развитие или совместная деградация.
Если один идёт вперёд, а другой стоит на месте — люди расходятся. Это закон.

Тебя не будет - ничего не будет

Попросите о помощи, и кто-то обязательно протянет вам руку. Правда, зачастую с характерной комбинацией пальцев...

Могу, умею, хочу и буду

Упасть, подняться и шагать, хромая,
Одна из самых непростых задач...

Ты тот, с кем нас когда-то будет трое

А давай перейдём на "МЫ"?

---

Что-то принцесса тоскует и мается,
ходит кругами по тронному залу.
Дайте ей яблоко лучшей румяности
и замотайте её в одеяло.


Что-то сегодня принцессе неможется,
как бы о том не проведали в прессе…
Гляньте, рисует цветочки и рожицы –
это классический признак депрессии.
Думаю, повод для ссоры не ищет ли?


Вышла в платке, как старушка в собесе…
Смотрит и смотрит такими глазищами,
словно не принц я и с ней не любезен.
Чем она мучится? Верностью? Ревностью?


Что-то сегодня с принцессой случилось.
Дайте ей чаю повышенной крепости,
дайте ей вредных картофельных чипсов!
Что-нибудь дайте – вина, шоколада,
грелку к ногам и от кашля микстуру!
Или давайте я рядом с ней сяду
и обниму эту глупую дуру!(с)

---

Выбрать свою змею! (с) anni-sanni & staryikot

---

Феликс Кривин

СОКРАТ

- В споре рождается истина...
- Что ты, Сократ, не надо!
Спорить с богами бессмысленно,
Выпей-ка лучше яду!
- Пей, говорят по-гречески!
- Просят, как человека!
Так осудило жречество
Самого мудрого грека.
Праведность - дело верное.
Правда карается строго.
Но не боялись смертные
Выступить против бога.
Против его бессмысленных,
Бесчеловечных догматов.
В спорах рождались истины.
И умирали Сократы.

---

Перлы клиентов

Сделайте надпись на один шрифт поменьше.

Сделайте так, чтобы фон был читабельным.

- Мне нужны листовки двух видов. Текстовые.
- А размер какой?
- Двух форматов.
- Каких?
- Одинаковых!

@темы: Творчество

---

Набор сервисов для создания favicon:

favicon.ru/
www.htmlkit.com/services/favicon/
mithgol.ru/Web-faq/Favicons/
www.favicon.com/
www.accessfp.net/faviconico.htm
www.favicon.co.uk/
icoconvertor.com/ (онлайн программа для конвертирования в .ico)
tools.dynamicdrive.com/favicon/

---

Мудрость от почтеннейшего начальника сэра Джуффина Халли:
1. Просто об оружии не следует говорить вслух, пока оно не сделает свое дело.
Слова, видишь ли, иногда убивают силу…
3. Любое дело должен закончить тот, кто его начал. Без посторонних.
4. Удивительная сила, управляющая нашими судьбами, меньше всего на свете озабочена тем,
чтобы нам понравилось, как она всё устроила…
5. Все мы рождаемся и умираем с одной и той же невысказанной просьбой на губах:
"Любите меня, пожалуйста, как можно сильнее!".
На самом деле всё это дерьмо! В отчаянных поисках этой дурацкой, несбыточной любви к себе
мы проходим мимо великолепных вещей, которые вполне могли бы сбыться.
В том числе, мимо настоящих чудес.
Но нам не до них: мы слишком заняты поиском тех, кто нас оценит и полюбит…
6. Все по-настоящему важные вещи мы всегда знаем с самого начала, но редко признаемся себе в том, что мы знаем…
7. Чужие сомнения всегда мешают любой магии…
8. Впрочем, это не только ее проблема.
Почти каждый жаден до чужой судьбы и недоволен собственной…
9. У всякого есть собственные пределы, но тайные возможности человека, как правило, почти безграничны.
10. Не имеет никакого значения, что я думаю, поскольку надо просто делать всё,
на что ты способен, а не гадать, как сложатся обстоятельства…
11. Понимаешь, настоящий путь никогда не бывает движением по прямой.
Это тебе не поездка в Нумбану на ярмарку.
Нет движения вперед, нет пункта назначения, куда надо прибыть в назначенный срок.
Это куда больше похоже на прогулку по берегу океана в шторм. Одна волна сбивает тебя с ног, а другая выбрасывает на берег.
Нет никакой цели, никакой Нумбаны, никакой ярмарки - ничего!
Только твоя дурацкая, рискованная прогулка и безжалостные волны, которые увлекают тебя за собой, а в тот момент,
когда тебе начинает казаться, что ты уже освоился в океане, снова выбрасывают на берег, и ты обнаруживаешь,
что всё нужно начинать сначала. Ты говоришь - всё возвращается? Так оно и есть.
Но не паникуй, парень: со временем ты поймешь, что всякий раз нас выбрасывает на иной берег,
и мы начинаем с какого-то другого "начала"…
12. Избавиться от некоторых глупых страхов, наверное, почти невозможно.
Во всяком случае, для этого нужно стать кем-то иным.
Причем не на несколько восхитительных мгновений, что довольно легко удается каждому из нас, а навсегда…
Но вот вести себя так, словно никаких страхов нет и никогда не было, - о, этому стоит научиться!
В противном случае рано или поздно придет день, когда твои маленькие безобидные страхи сожрут тебя с потрохами…

Изречения сэра Шурфа Лонли-Локли:
1. Нет ничего хуже собственной смерти, поскольку с ее приходом рушиться всё.
А прочие события могут разрушить лишь часть твоей личной вселенной.
Впрочем, иногда эта часть может оказаться непропорционально большой,
и тогда вместе с нею рушится всё остальное. Так тоже бывает…
2. Сила требуется для того, чтобы летать по-настоящему, а не наслаждаться иллюзиями…
3. Ритуалы нужны затем, чтобы пугать новичков. Ну, скажем так: создавать у них особое настроение. =)
4. Не следует недооценивать возможность несколько разнообразить свою жизнь.
5. Иногда следует ошибиться, чтобы быть правильно понятым.
6. Человек не должен пренебрегать возможностью отдохновения,
но недопустимо прибегать к нему слишком часто.
7. Ни у кого из нас нет реальных представлений о собственных возможностях,
такое заблуждение свойственно людям вообще и магам в частности, даже хорошим…
8. Обычно так оно и бывает, каждому из нас рано или поздно приходится пройти через свои самые большие страхи…
9. Настоящее знание навсегда лишает человека уверенности в чем бы то ни было.
10. Нормальная неуверенность неосведомленного человека свидетельствует о несокрушимом душевном здоровье.
Безумец всегда знает, к кому ему нужно обратиться: в любой организации он потребует встречи с "самым главным"…
11. Обычно люди даже и не представляют, на что способны ради спасения своей жизни!
12. Не стоит искушать смерть, принимая яд, даже если в твоих руках имеется противоядие…
13. Нет ничего хуже, чем куда-то возвращаться в самом начале пути. Можно потерять правильно настроение.
14. Нет ничего более обманчивого, чем уверенность в собственной неуязвимости.

Сэр Кофа Йох:
1. От привычек надо избавляться, особенно от бесполезных.
Слепое следование привычке свидетельствует о том, что ты не осознаешь свои действия.
2. Страх - не такая уж великая плата за хорошее чудо! Некоторые платят и подороже…

---

Арсений Тарковский

Я так давно родился,
Что слышу иногда,
Как надо мной проходит
Студеная вода.
А я лежу на дне речном,
И если песню петь -
С травы начнем, песку зачерпнем
И губ не разомкнем.

Я так давно родился,
Что говорить не могу,
И город мне приснился
На каменном берегу.
А я лежу на дне речном
И вижу из воды
Далекий свет, высокий дом,
Зеленый луч звезды.

Я так давно родился,
Что если ты придешь
И руку положишь мне на глаза,
То это будет ложь,
А я тебя удержать не могу,
И если ты уйдешь
И я за тобой не пойду, как слепой,
То это будет ложь.

Я так давно родился,
Что слышу иногда,
Как надо мной проходит
Зеленая вода.
А я лежу на дне речном
И вижу из воды
Далекий свет,высокий дом,
Зеленый луч звезды

@темы: Магия

---

На окошко села кошка - птичек стережёт,
И мурлычет, и курлычет - песенки поёт.
На окошке хлеба крошки. Серый воробей
видит крошки возле кошки - ну и прыгнул к ней.
Цап! тут кошка, да немножко дело сорвалось -
он вдруг взвился, изловчился, клюнул кошку в нос!
Ты не цапай, кошка, лапой птичку-воробья!
И у птички-невелички ловкость есть своя!

---

- Где водятся лисы?
- Везде. Но не со всеми.

• Главное оружие лисы - смех.
• Лисы бывают двух видов - великолепные и просто великолепные. Вторые преобладают.
• Если лисы летают - значит, это кому-нибудь нужно. Хотя бы лисам.
• Лисами не рождаются. Ими пребывают.
• Счастье не в лисах, а в их количестве.
• Если бы в мире не было лис, их стоило бы выдумать. Чем лисы и занимаются по сей день.
• Лисы хороши тем, что они есть, а окружающие - тем, что их можно есть...
• Лис не может быть слишком много.
• Лисы приносят ЩАСТЬЕ.

---

Ка́пище — древнеславянское слово, которым обозначается пространство языческого храма, расположенное за алтарём, и предназначенное для установки капей (статуй, изображающих богов) или иных сакральных предметов.
В классический период капище отделялось от требища (площадки перед алтарём) сакральным занавесом.
В храмах античной Греции и Рима, а также в этрусской традиции капище заменяется целлами — специально построенными крытыми помещениями.
В капище имеет доступ только жрец и его помощники.
Если алтарь совмещается с жертвенником (так было в античном мире и у некоторых семитов), он располагается под открытым небом, иначе он может находиться под общей кровлей с капищем («закрытые» храмы Скандинавии).
В капищу соотвестствует «святая святых» (иудаизм), «алтарь» (православие), «пресвитерий» (католицизм).

Жертвенник (требище) — в религиозных культах возвышение или естественный камень, на котором приносились жертвы.

Алта́рь (лат. altarium) — жертвенник (от altaria — навершие жертвенника, приспособление для сжигания жертвы: altus — высокий, ara — возвышенное место для жертвоприношения; жертвенник).
Распространено мнение, что у древних народов алтарь был местом, где они приносили жертву своим божествам. Это ошибка. Жертвы приносили на специальных жертвенниках, а алтарь был символом божества и местом, где располагались священные предметы. Случаев совмещения алтаря и жертвенника известно немного, в основном у античных греков и семитских народов.

Гонтина (Гонтына, польск. gontyna, kącina) — языческий храм у славян, с помещениями для ритуальных пиров и хранения священных знамен. В отличие от капища это крытое строение. Гонтины появились значительно позже, чем капища и священные рощи.

---

Сердце мое стучит, как гренадер – каблуками,
что к императору взбегает на второй этаж.
Нервы рвутся, как драгоценные ткани,
а как мне перевязать кровью истекающий карандаш?
Это не выдумка – валуна-увальня.
Это кроит черепа мой глагол-улан.
В России мои стихи не умерли,
а поднялись над горизонтом, словно скифский курган.
Столетия промяты, как диваны.
Пыль летит через лбы покойниц.
Заглавия торжественны, как кардиналы,
и та же пудра у всех моих любовниц.
Я не трону трона, не обогну храма,
зайду помолиться в тиши Господу.
И дождь не нальет мне больше ни грамма,
потому что я бел как мел и печален, как госпиталь

Леонид Губанов (1946-1983)

---

Основы Цветоведения в Живописи!

Задачи:
1. Убрать проблему смешивания красок. Теоретическая основа цветоведения и практические навыки, доведённые до автоматизма.
2. Получать именно тот оттенок цвета, который Вам нужен.
3. Развить цветовосприятие. Различать тонкие оттенки цвета, видеть больше цветов в природе и окружении.
4. Видение гармоничных цветовых сочетаний. Живопись более сбалансированной по цвету.
5. Чувствовать цвет - его температуру, вкус, настроение. Определить, что означает каждый цвет конкретно для меня.
6. Целенаправленно использовать цвет в живописи для создания определенного художественного образа: выражать через него эмоции, настроение, идею.

Вопросы:
Что такое цвет? Какова его физическая основа?
Классификация цвета.
Цветовые схемы. Законы цветового круга.
Теория гармоничных цветовых сочетаний.
Цветовой контраст.
Влияние цвета на человека.
Как использовать теорию цветового круга на практике.
Как правильно смешивать основные цвета для получения спектральных.
Как получить оттенки земляных цветов: охру, сиену, умбру, не имея их в коробке.
Как подобрать гармоничные цветовые сочетания.
Как использовать явление цветового контраста.
Как различить тёплый и холодный оттенок цвета.
Как избежать грязи в живописи.
Как использовать чистые цвета, не нарушая гармонии.
Как подобрать именно тот цвет, который вы видите.

@темы: Творчество

---

Стащила: morning-monday.diary.ru/p83376929.htm?oam#more1

---

Адгезия (от лат. adhaesio — прилипание), слипание поверхностей двух разнородных твёрдых или жидких тел.

Аксессуары для гуаши и акварели
Аксессуары для гуаши и акварели GRAPHIGUM, FLUIDINE, OX GALL, WATER COLOUR VARNISH служат для маскирования заранее определенных областей бумаги перед нанесением краски и тонирования, для улучшения адгезии красок к различным основам и создания защитного слоя.

Grafigum (Графигам): раствор на основе латекса, используется для маскирования заранее определенных областей бумаги перед нанесением акварельной краски. На то место, которое требуется изолировать, наносится GRAPHIGUM и оставляется до его полного высыхания. Затем можно приступать к созданию изображения. Когда вся работа просохнет, GRAPHIGUM легко удаляется, если стирать его резинкой или даже пальцем. Если изолированные области не должны оставаться совершенно бесцветными, их можно тонировать с помощью нескольких капель Флюидина (FLUIDINE), заранее добавленных в GRAPHIGUM. Подходит для различных поверхностей: бумаги, картона, кальки, ацетатной ткани. Наносится живописной кистью, пером для рисования, которые затем отмываются мыльной водой.

ФЛЮИДИН (FLUIDINE)
32 цвета — универсальные чернила на водной основе употребляются для оформления разнообразных поверхностей. Используются для росписи по бумаге,картону,пробковому дереву,полистирену,лозе,коже,хлопку и т.п. Краски могут использоваться как в укрывных,так и в лессировочных техниках.
Характеристика:
Интенсивный глубокий цвет;
Возможность взаимного смешивания;
Выразительность;
Имеют водную основу;
Пригодны для немедленного использования;
После высыхания флюидин не водоустойчив, поэтому рекомендуется покрыть работу слоем защитного лака для темперы L&B. Флюидин создан для оформления различных поверхностей, которые должны выглядеть необычно. Предлагаем поэкспериментировать с солью для придания поверхностям металлизирующего эффекта, отбеливателем для уменьшения окрашенности и толстыми пастельными водоустойчивыми карандашами.

OX GALL
ОКС ГАЛЛ («Галльский бык») (OX GALL)улучшает адгезию красок к разнообразным основам и облегчает их нанесение. Развести водой и заранее нанести на основу тонким слоем.

Акварельный лак (WATER COLOUR VARNISH)
Имеет в своем составе синтетические смолы, накладывается при помощи обычной живописной кисти, не дает краскам размазываться. Создает прочный защитный слой без блеска. Степень матирования поверхности 22%.

Лессировка
Лессировками называются тонкие, прозрачные и полупрозрачные слои масляных и иных красок, наносимые на другие, хорошо уже просохшие такие же краски, для придачи последним желаемого интенсивного и прозрачного тона. Почти все краски пригодны для лессировок: одни для прозрачных, другие для полупрозрачных. К менее пригодным относятся: кадмий, киноварь, неаполитанские желтые, английская красная, капут-мортуум, черные пробковая и персиковая и некоторые другие. Прозрачные лессировки изменяют лишь тон нижележащей подготовки в более густой и более прозрачный, не отражаясь на детальности моделировки и основной светотени. Полупрозрачные в значительной мере могут изменить в зависимости от степени их прозрачности детальность моделировки подмалевка. Лессировками можно дополнить или закончить почти всякую так или иначе начатую живопись, но еще лучших результатов достигают на специально подготовленном для этой цели подмалевке. В этом случае подмалевок выполняется таким об¬разом, чтобы живопись его была светлее и холоднее, чем она предполагается быть в законченном виде; надлежащий же тон и светотень дают ему лессировки в соединении с тонами подмалевка.
Работая лессировками, следует всегда иметь в виду следующее:
1) для разжижения красок пользуются: жирными маслами в обыкновенном и сгущенном виде, масляными лаками и лаками для живописи;
2) лессируют как цельными красками, так и смешением их;
3) лессировать можно как для достижения более яркого и более сильного тона, так и для погашения кричащих красок;
4) чем нежнее по тону лессировка и чем она светлее, тем более светлую подготовку она должна иметь. На темной подготовке, на том же основании, можно получить лишь темную и глубокую лессировку;
5) лессировки могут наноситься одна на другую много раз;
6) ровное наложение негустой лессировочной краски достигается с помощью кисти, кусочка шелковой материи, ладони руки и пр. Густые лессировки разравниваются с помощью «флейца» — обильной волосом мягкой кисти, специально служащей для названной цели;
7) лессировки также необходимо просушивать, как масляную живопись вообще;
8) при слишком большом числе лессировок живопись темнеет, если введено было много масла:
9) неудавшиеся лессировки удаляются с поверхности живописи мякишем хлеба и ватой;
10) лессировки хорошо ложатся только на подмалевок с гладкой поверхностью, и потому при желании лессировать шероховатый подмалевок его необходимо подвергнуть шлифовке.

Подмалёвок.
Первый слой живописи, который примет на себя последующие слои.
Подмалевок водяными красками выполняется только на эмульсионном грунте, на котором как акварель, так и темпера ложатся вполне хорошо. Грунт этот должен содержать в своем составе значительно меньшее количество масла, чем эмульсионный грунт для масляной живописи.
Акварель используется в произведениях малого размера. Тон акварельных красок под лаком не похож на тон масляных красок, поэтому акварельный подмалевок требует полного покрытия его масляными красками.
Темперный подмалевок дает большую силу краскам, которые под лаком становятся настолько интенсивными, что масляная краска, заканчивающая живопись, может по цветосиле спасовать перед ними. Это обстоятельство при выполнении подмалевка необходимо учитывать.
Темперный подмалевок ведется жидкими красками корпусными и прозрачными, но обязательно тонким слоем без всякой пасты. Перед пропиской масляными красками он раскрывается 4%-ным раствором желатины, который так или иначе, закрепляется, после чего следует раскрыть его жидкими даммарноили мастично-скипидарными лаками.
Подмалевок масляными красками, как в техническом, так и в живописном отношениях выполняется различно.
Лучше применять клеевой и полуклеевой грунты, они уменьшают масляные наслоения, что весьма благоприятно отражается на прочности живописи. Цвет грунта может быть различным: белым, серым, коричневым, красноватым и другим, причем цветные грунты могут быть значительной темноты.
Способ выполнения подмалевка «в протирку» масляными красками, разжиженными эфирными маслами, скипидаром, нефтью и т. п., практикуется и в живописи «алла прима». Тонким, как бы акварельным слоем красок устанавливаются здесь формы, общий колорит картины. Разумеется, подобный подмалевок требует наименее тянущего грунта, так как только при этом условии он может сохранить свою тональность. Высыхание подмалевка, исполненного этим методом очень быстрое.
Но можно вести подмалевок и пастозным письмом, причем техника его будет зависеть всецело от свойств применяемого при этом грунта.
На клеевой тянущий грунт краски наносятся в том виде, в каком они получаются из тюбиков, без всяких разжижителей. Вследствие всасывания масла грунтом они густеют на нем, становятся до известной степени вязкими, хорошо принимают на себя новые мазки красок. Это дает возможность художнику легко вводить тон в тон, мешая, таким образом, краски не столько на палитре, сколько на самой картине.
Вследствие частичного поглощения масла грунтом краски темнеют вскоре по нанесении их на него, что заставляет живописца выдерживать живопись в более светлом тоне. Слишком тянущий грунт, поэтому даже непригоден для работы и требует какой-либо дополнительной его обработки.
Положительные свойства этого подмалевка заключаются в том, что краски его скоро сохнут и крепко связываются с грунтом. Недостатком же является изменение тона красок в процессе живописи, а также при протирке подмалевка лаком перед дальнейшей его пропиской.
Масляный подмалевок на эмульсионном грунте, богатом маслом, тем более на масляном грунте, значительно в этом отношении облегчается, так как нанесенные на них краски не изменяют своего тона. Краски могут наноситься здесь также пастозно, причем предпочтителен набор быстро сохнущих красок.
Содержание масла в красках подмалевков, нанесенных на эмульсионном и масляном грунтах, превышает, конечно, содержание его в подмалевке на клеевом грунте. Это, разумеется, необходимо учитывать как при просушивании подмалевков, так и в дальнейшем процессе живописи.
Старые мастера, особенно более отдаленного от нас времени, смотрели на свою работу в подмалевке как на подготовительную черновую работу, где все внимание мастера было поглощено постановкой рисунка, моделировкой форм, деталями композиции; что же касается колорита, то для него в подмалевке подготовлялась лишь необходимая база, опираясь на которую и создавался впоследствии колорит картины, свежесть которого во многом объясняется описанным выше методом работы.
Современная живопись придерживается, в общих чертах, той же системы в работе, но метод живописи «алла прима» получил в ней очень большое значение. Каждая эпоха, как видим, создает собственную систему живописи, с чем, конечно, нельзя не считаться.
Подмалевок в живописном отношении должен вестись с таким расчетом, чтобы упростить, по возможности, все дальнейшие его прописки. Правильно исполненный подмалевок, поэтому при второй прописке легко довести до конца с небольшой нагрузкой красок.

Алла прима
(итал. alla prima)
разновидность техники масляной живописи, предусматривающая выполнение картины (или её фрагмента) за один сеанс.

Техника алла прима или техника прямой живописи
Этот прямой, непосредственный метод живописи в техническом отношении очень эффективен. Его преимущество заключается в том, что все краски на любом участке картины наносятся в течение одного сеанса живописи или, по крайней мере, в период их высыхания.
Это означает, что фактически снимаются все проблемы, связанные с применением различных объемов масел или смол, а также неравными сроками высыхания краски между слоями, поскольку, по существу, в картине присутствует лишь один слой. Техника алла прима укрепилась в живописи с появлением импрессионистов, которые в поисках возможности более продолжительной работы "по сырому" часто применяли в красках в качестве связующего вещества полувысыхающее маковое масло.
Принципы техники алла прима
Во многих отношениях живопись в технике алла прима - наиболее сложный метод работы масляными красками, поскольку он в огромной степени основывается на верном формировании каждого отдельного мазка, а не только на его собственных выразительных возможностях. Кроме того, результат зависит от цветовых и тональных характеристик выбранной краски, а также от цвета, тона и формы мазков кисти, примыкающих к уже нанесенному. Конечно, художник всегда может удалить неудавшийся участок с поверхности основы в процессе выскабливания, пока краска остается влажной, и затем переработать его. К этому прибегают многие художники; поэтому элементы работы, кажущиеся свежими, легкими и подвижными, на самом деле могут представлять собой результат шестой или седьмой попытки. Это вполне приемлемо, если в конце концов вы добиваетесь необходимого результата.
Как правило, способность внимательно изучать объект и верно переносить его в красках непосредственно на холст является результатом длительной практики - обычно в более систематизированных техниках живописи. Эта практика помогает художнику постепенно разрабатывать свой собственный, "персональный" язык в работе с краской, который может быть перенесен на любой другой объект живописи. Достижение
беглости и подвижности в "языке" живописи требует от художника умения интуитивно оценивать и подготавливать на палитре смесь верного тона и цвета для каждого из участков холста, а также правильно выбирать кисть и методику работы. Кроме того, овладение собственным "языком" включает способность быстро принимать решения и готовность рисковать.
Во многих отношениях техника алла прима наиболее применима в работах малого формата, которые могут быть завершены в течение одного сеанса живописи. Это - отличный способ создания этюдов масляными красками, которые впоследствии могут быть переработаны в более крупные картины в условиях мастерской.
"Систематизированные" методики работы в технике алла прима
Далеко не все работы в технике алла прима отличаются экспрессивными характеристиками. Некоторые художники предпочитают работать в непосредственной и прямой манере, но наносят краски на пустое пространство холста медленно, последовательно и методично - до полного покрытия его поверхности; при этом на поверхность предварительно может быть нанесен рисунок карандашом.
Техника алла прима - экспрессивный метод живописи
В данном фрагменте представлен Клод Моне у этюдника в процессе работы; фрагмент достоверно передает непринужденность, оживление и возбуждение, свойственные живописи в технике алла прима на пленэре. Картина является образцом экономичности в подходе и при этом создает иллюзию движения благодаря разбросанным мазкам кисти; кроме того, краска, взятая непосредственно из тубы, выглядит чрезвычайно свежей и живой.

@темы: Творчество

---

Чтобы открыть в Photoshop'е CS3 готовые анимированные gif-файлы - баннеры, смайлы и пр. - с сохранением всех кадров в слои, проделываем следующее:

1. Открываем меню File > Import > Video Frames to Layers (Файл > Импорт > Видео кадры в слои)

2. Открываем папку, в которой лежит требуемый файл - например, congratulate.gif. Не удивляйтесь, его в папке не окажется - по умолчанию будет предложено импортировать только файлы в форматах MOV, AVI или MPEG.

3. Поэтому командуем принимать из импорта файлы с любыми именами и расширениями. Для этого пишем в строчке имя файла комбинацию символов: *.* и нажимаем "Загрузить" (Load)

4. После этого отобразятся ВСЕ файлы.

5. Выбираем нужный файл, жмем еще раз "Загрузить" и переходим в окно Импорта.

6. Подтверждаем выбор. Все! Гиф открывается, аккуратно разложенный на слои. Включаем панель анимации, если она еще не включена, через меню Окно > Анимациия (Window › Animation) и можем приступать к редактированию кадров.

@темы: Творчество

---

Тамара Габбе. Город мастеров, или сказка о двух горбунах

Когда это было?
В какой стороне?
Об этом сказать мудрено.
И цифры и буквы
У нас на стене
От времени стерлись давно.




Моя метла в лесу росла,
Росла в лесу зеленом.
Еще вчера она была
Осиной или кленом.
Была вчера на ней роса,
На ней сидели птицы,
Она слыхала голоса
Кукушки и синицы.
Моя метла в лесу росла
Над речкой говорливой.
Еще вчера она была -
Березой или ивой.

---

Вопросы о штриховке:

1. Как правильно держать карандаш:
- при штриховке,
- при рисовании контуров,
- при проведении линий.

Ответ: если рисуешь на мольберте, то карандаш правильно держать сверху. Но, когда нужно отработать какую-нибудь мелочь, или провести короткую линию, можно взять карандаш и так, как при письме ручкой.
О противоречивости разных мнений о штриховке. Это происходит от того, в искусстве изображения нет пределов. И сколько мастеров, столько и мнений. Твоя задача учиться и вырабатывать сой почерк.

2. Как правильно держать руку при штриховке (от плеча до кисти), на каком расстоянии от листа?

Ответ: На расстоянии вытянутой руки. Спина прямая. Не напряжённая. Чем чаще откидываться, тем быстрее увидишь свои кривые линии. Лучше рисовать стоя. Или чередовать: один рисунок - сидя, другой - стоя.

3. Наносить штриховку в следующих направлениях: – / | достаточно легко, а как держать руку, когда наносишь штриховку под таким (\) углом.

Ответ: Очень просто. При штриховке под таким углом (\), поверни кисть руки вместе с карандашом под этот угол, при этом чуть поднимется и локоть.

4. В каком порядке идет штриховка?

Ответ: От светлого, с тёмному.

5. Как правильно штриховать шар (делать полукруглые штрихи или короткие штрихи по поверхности)?

Ответ: В учебном рисунке учат накладывать штрих по форме. Профессиональный художник, выработав свой стиль, может этого и не делать. Главное – показать форму, а какими способами – это дело мастера. Но начинать нужно со штриха по форме.

6. Штриховка идет по направлению формы (как в гравюре) или в любом направлении (лишь бы тон был нужный)?

Ответ: Ну, конечно в любом. Это и есть почерк, душа автора! А в гравюре штриховку диктует структура материала.

7. Существует много видов штриховки или всего два-три, остальные неправильные?

Ответ: Видов штриховки существует не два, не три, а бесконечное множество! И каждый автор вырабатывает свою. Свой индивидуальный почерк, согласно темпераменту, мироощущению, опыту. И на протяжении своего творческого пути меняется вместе с жизнью и средства выражения, которой и является штриховка.

8. Как получить наиболее тёмный тон, если карандашом 4В нажим регулировать тяжело, а 6В размазывается при легком прикосновении?

Ответ: Тут дело вкуса. Лучше иметь карандаши разной твёрдости и мягкости. И приспосабливаться. Но высший пилотаж – это рисовать от начала до конца одним и тем же карандашом, варьируя нажимом. А тёмный тон можно добиться многими слоями нанесения штриха и более сильного нажима.

@темы: Творчество

---

Сегодня 01.02.2012. Город на Оби. Температура за окном - 44. Значит скоро весна!!!

---

Модальные глаголы в английском языке

Модальные глаголы выражают возможность, вероятность, необходимость, допустимость того или иного действия.

Особенности модальных глаголов в английском языке
Модальные глаголы употребляются в связке со смысловым глаголом.
Смысловой глагол при этом употребляется в инфинитиве без частицы to (частица to ставится в случае be able to, ought to, have to, need to).
Модальные глаголы не изменяются по лицам и числам, т.е. в третьем лице единственного числа не имеют окончания -s. За исключением be able to и have to, которые спрягаются (She has to, I will be able to, He was able to и т.п.) и need to.
Вопросительная и отрицательная форма модальных глаголов формируется без вспомогательных глаголов.
Модальные глаголы не имеют формы инфинитива, причастия и герундия
Некоторые глаголы не имеют форм будущего и прошедшего времени.

Can
Глагол can главным образом обозначает возможность, или как говорят ability, свершения какого-либо действия. В каком-то смысле, он похож на глагол be able to. Он используется в тех случаях, когда мы описываем вещи, которые могут (имеют способность) произойти, и время от времени происходят. Глагол can не имеет отношения к вероятности. В этом одна из главных ошибок, которые допускают люди, чей родной язык — русский. Дело в том, что «может» в русском языке обозначает и способность, и возможность. Например, «в далеких галактиках могут обитать другие живые существа». Но мы не знаем, так ли это. Поэтому употребление в данном контексте can – ошибка.
Глагол can не имеет будущего времени. Вместо can в будущем времени следует использовать be able to.
Глагол can используется вместе с глаголами, обозначающими чувства: see, smell, hear и т.п.
Глагол can в отрицательной форме: can’t или cannot (единственный глагол в английском языке, который допустимо употреблять слитно с частицей not).
Примеры:
He can speak French but he can’t speak Spanish. — Он может говорить на французском, но не может говорить на испанском. Здесь, как вы видите, глагол can обозначает способность к чему-либо (здесь к глаголу to speak). Как видите, никаких спряжений (типа He cans), частиц «to» (He can to speak) нет.
We can see the lake from our bedroom window. — Мы видим озеро из нашего окна в спальне. Здесь очень важный момент заключается в следующем: с глаголом can употребляются глаголы чувств. Это значит, что правильно говорить can see, can’t hear, can smell и т.п. Можете считать это устойчивыми выражениями.
The word ‘play’ can be a noun or a verb. — Слово ‘play’ может быть как существительным, так и глаголом. Опять имеется в виду способность этого слова быть как тем, так и другим.
Can she speak any foreign languages? — Она может говорить на каких-нибудь иностранных языках? Обратите внимание, что для построения вопросительного предложения не используются никакие вспомогательные глаголы.
I’m afraid I can’t come to the party on Friday. — Я боюсь, что я не могу придти на вечеринку в пятницу. Аналогично, для отрицательной формы не используются никаких вспомогательных глаголов, а только can’t или более формальное cannot.
Can I help you? Могу я вам помочь? Одна из вежливых форм обращения, так же в этом случае используется модальный глагол could.
Could
Модальный глагол could часто применяется как прошедшее время глагола can. Could главным образом употребляется, когда мы говорим о возможности, способности к чему-либо в прошлом. В самом общем смысле. Однако, если вы хотите сказать, что кто-то в прошлом преуспел в чем-то особенном, необычном, то используется was/were able to, либо фраза managed to.
Глагол could употребляется в вежливых формах, при обращении. Например «Могли бы вы передать мне соль?». Здесь прямая аналогия с русским, т.е. мы тоже используем прошедшее время глагола «мочь». Но заметьте, что в английском языке используется утвердительна форма. В русском же используется и «не могли бы вы…».
Глагол could употребляется в предложениях вида «мы могли бы пойти в кино», в этом случае отображается возможность похода в кино. Здесь можно использовать и can, и could.
Отрицательная форма: couldn’t или could not.
Фраза could have + V3 (V3 — глагол в 3 форме) используется для того, чтобы говорить о прошлом в прошлом. Что-то похожее наблюдается в past perfect. Ниже на примерах будет понятно, о чем идет речь.
Все эти замечания касательно модальных глаголов бессмысленны, если не продемонстрировать их употребление на примерах. Примеры использования модального глагола could:
We had a lovely room in the hotel. We could see the lake. У нас была замечательная комната в отеле. Мы могли видеть озеро. Так же как и с глаголом can, глаголы чувств употребляются и с could. Только в прошедшем времени.
Mozart could play the piano at the age of five. — Моцарт мог играть на пианино в 5 лет. Общая возможность, способность к игре в прошлом.
What shall we do this evening? — We could go to the cinema. — Чем займемся сегодня вечером? — Мы могли бы пойти в кино. В этом случае, как и в русском, глагол could переводится как «могли бы», и подразумевает возможность свершения действия. В этом случае можно применить и can. Разница минимальна: could означает, что вы чуть менее уверены. Сравните: «мы можем пойти в кино» и «мы могли бы пойти в кино».
The story could be true, but I don’t think it is. — Эта история могла бы быть правдой, но я не думаю, что это так. В этом случае, глагол could, в отличие от can, означает возможность, вероятность действия. В этом значении он схож с глаголами may/might. Употребить здесь can было бы ошибкой.
Could you pass me the salt? — Могли бы вы передать мне соль? Вежливая форма обращения, так же как и в русском.
May
Модальный глагол may применяется главным образом для того, чтобы отобразить возможность, а не способность какого-либо действия. Еще он демонстрирует наличие (may) или отсутствие (may not или mayn’t) разрешения на выполнения какого-то действия. В этом заключается главное отличие от глагола can.
Для того чтобы поставить глагол в прошедшее время используется конструкция may have + V3.
Давайте сразу приведем несколько примеров:
Where’s Bob? He may be in his office. Где Боб? Он может быть в своем офисе. Здесь нельзя употребить can, т.к. здесь идет речь о возможности действия, а не способности к действию. Ведь каждый может быть в своем офисе, правильно? Так что фраза He can be in his office будет соответствовать He is able to be in his office, что буквально означает «Боб способен быть в своем офисе». А это, как вы понимаете, не звучит.
It may not be true. — Это, наверное, не правда. Аналогично. Вы не уверены в том, правда это или нет, однако вы предполагаете, что это не правда.
You may come in now. — Теперь вы можете войти (другими словами, вы даете разрешение на вход).
I can’t find my bag anywhere. — You might have left it in the shop. Я нигде не могу найти свою сумку. — Возможно, ты оставил её в магазине. В данном случае отличие только во времени — глагол might стоит в прошедшем времени.
Сравните: I’ll be late this evening и I may be late this evening. В первом случае, вы уверены, что опоздаете. Во втором случае, вы вероятно опоздаете. В русском языке это хорошо видно в фразах (представьте, что вы отвечаете по телефону своему боссу): «Я опоздаю сегодня на работу», «Я наверное опоздаю сегодня на работу, я попал в пробку» или «Я могу опоздать сегодня, извините».
Might
Модальный глагол might очень похож по своему значению на глагол may. Иногда говорят, что глагол might является прошедшим временем глагола may, однако это утверждение не до конца верно. Глагол might еще выражает вероятность действия. Отрицательная форма might not часто сокращается до mightn’t. В случае же с may всегда употребляется may not, сокращенной формы нет. Единственное отличие, согласно учебнику English grammar in use, это то, что might используется в нереальных ситуациях: «Я мог бы спать вечность». А may здесь не употребляется.
If I were in Tom’s position, I might look for another job. — Если бы я был на месте Тома, я бы наверно поискал бы работу. Но вы не можете быть на месте Тома: вы должны использовать глагол might.
I might be late this evening = I may be late this evening.
She might know = She may know.
Have to и must
Модальный глагол have to переводится на русский язык как «быть должным, обязанным (сделать что-либо)». В данном случае важно понимать отличие от других модальных глаголов: must, should и прочих. Глагол have to означает, что кто-то вас обязал сделать что-либо. Например, «Я должен идти в институт» = «Я обязан идти в институт», т.к. это прописано в уставе института.
Будущая форма глагола: will have to (буду обязан). Прошедшая: had to (был обязан).
Модальный глагол must же, хоть и похож на глагол have to и переводится как «должен, обязан», но имеет важное отличие, которое состоит в том, что он используется в тех случаях, когда вы выражаете свое собственное мнение.
Однако, в отрицательной форме, значения глаголов кардинально меняются. Haven’t to будет переводиться как «не обязан», что вполне соответствует русскому эквиваленту. Haven’t to означает, что вы не должны что-либо делать (хотя можете, если захотите).
Глагол must в отрицательной форме mustn’t (или must not) означает, что вы не должны что-либо делать. Это очень важно: говорящий подразумевает, что вы не должны — то есть вам нельзя выполнять некоторое действие.
Сразу же приведем несколько примеров:
You can’t turn right here. You have to turn left. — Ты не можешь поворачивать направо здесь. Ты должен повернуть налево. Скорее всего, там стоит знак, запрещающий поворачивать направо, поэтому вы обязаны повернуть налево.
I have to wear glasses for reading. Я должен носить очки для чтения. Иначе я ничего не увижу. Мои глаза «обязали» меня носить очки.
Last week Tina broke her arm and had to go to hospital. На прошлой неделе Тина сломала руку и была вынуждена лечь в больницу. Обстоятельства обязывали.
В некоторых случаях можно сказать и have to и must: It’s later than I thought. I must/have to go. Уже позднее, чем я думал, мне пора. Смысл здесь особо не меняется при использовании разных модальных глаголов.
Но здесь будет правильным употребить have to, а не must: I have to work from 8.30 to 5.30 every day. Я должен работать с 8.30 до 5.30. Я обязан это делать, это описано в правилах.
You really must read Sebastian Faulk’s latest book. It’s stunning! — Ты должен прочесть книгу Себастьяна Фолка, она просто потрясающая! Здесь вы выражаете свое мнение, и have to употреблять неуместно.
You must do something about that cough. Please go and see the doctor. Ты должен предпринять какие-нибудь действия по поводу твоего кашля. Пожалуйста, сходи к доктору. Аналогичный случай.
You must keep it a secret. You mustn’t tell anyone. Ты должен держать это в секрете. Не говори никому. Здесь глагол must (во втором предложении) употреблен в отрицательной форме, что означает, что ты не должен никому говорить — это ваше желание, вы настаиваете на этом.
I don’t have to be at the meeting, but I think I’ll go anyway. Я не обязан быть на этой встрече, но я думаю, я пойду. Здесь глагол have to употреблен в отрицательной форме, что означает, что вы можете пойти, а можете и не пойти на встречу. Если бы здесь был употреблен mustn’t, это означало бы, что вы не должны идти туда ни в коем случае.
Need to
Модальный глагол need to употребляется в значении «нужно», «необходимо», т.е. обозначает необходимость.
Он спрягается, т.е. имеет окончание -s на конце в третьей форме единственного числа: She needs to…
В отличие от других модальных глаголов вопросительная и отрицательная формы глагола need могут образовываться при помощи вспомогательного глагола. Причем практически всегда в разговорной речи вопрос задается с помощью вспомогательного глагола to do.
Как обычно, несколько поясняющих примеров:
I really need to get some more sleep. — Мне действительно нужно больше спать. Мне необходимо больше спать.
Do we need to answer this letter? Нам нужно ответить на это письмо? Этот вопрос можно так же задать следующим образом: Need we answer this letter? Но так говорят реже. Обратите внимание, что в данном случае не используется частица to.
Так же, need to/have to могут заменять друг друга в следующем предложении: Need you shout so? I’m right next to you! Do you need to/have to shout so? — Тебе обязательно так кричать? Я стою рядом с тобой!
Should
Модальный глагол should переводится на русский язык, так же как и must и have to «должен» или «следовало бы». Отличие заключается в том, что когда вы используете глагол should, вы даете совет или рекомендацию. Примеры использования:
You look tired. You should go to bed. Ты выглядишь устало. Тебе следовало бы пойти поспать.
Часто глагол should используется вместе с I think/I don’t think/Do you think. I think the government should do more to reduce crime. Я думаю, что правительство должно делать больше, чтобы уменьшить преступность.
Фраза should have + V3 используется, когда вы не сделали что-либо, но это было бы неплохой идеей. Переводится как «должен был бы сделать…». You missed a great party last night. You should have come. Ты пропустил классную вечеринку вчера вечером. Тебе следовало бы придти.
Так же should часто используется с такими глаголами как demand, insist, propose, recommend, suggest. They insisted that we should have dinner with them. Они настаивали на том, чтобы мы пообедали с ними. What do you suggest I should do? Что ты предлагаешь мне делать?
Ought to
Значение модального глагола ought to совпадает со значением глагола should, хотя в разговорной речи применяется он несколько реже. Здесь отличие только в наличии частицы to.
Will, would, shall
Глагол will служит для обозначения будущего времени, и описан в статьях про будущие времена.
Глагол would можно перевести на русский язык частицей «бы». Иногда говорят, что это прошедшее время от модального глагола will, т.к. would часто используется, когда мы говорим про прошедшее время, используя частицу «бы»: «Я бы пошел с тобой вчера в кино, но, к сожалению, у меня были дела».
Глагол shall применяется только вместе с we и I. Глагол shall служит для того, чтобы предложить что-либо, например: «Мне открыть окно?», «У меня нет денег, что я должен делать?» и т.п. Применяется редко в разговорной речи.
Примеры использования:
I feel a bit hungry. I think I’ll have something to eat. Я немного голоден, я наверное пойду, поем чего-нибудь. Очень часто в разговорной речи глагол will сокращается до ‘ll. Так же как и would до ‘d.
Shall I open the window? Мне открыть окно?
It would be nice to buy a new car, but we can’t afford it. — Было бы хорошо купить новую машину, но мы не можем себе этого позволить.
Для того, чтобы перенести глагол would в прошедшее время, используется конструкция would have + V3. They helped us a lot. I don’t know what we’d have done without their help. Они нам очень помогли. Я не знаю, чтобы мы делали без их помощи. Речь здесь идет о прошедшем времени. Если бы мы использовали просто would, то речь шла бы о настоящем.
Часто would используется вместе с if: I would phone Sue if I had her number. Я бы позвонил Сью, если бы у меня был её номер. Это классический пример conditional, т.е. в переводе на русский «Если бы, то …».
Модальные глаголы в английском языке
Модальные глаголы повсеместно используются как в разговорной речи, так и в текстах. Их использование сопряжено с целым рядом особых правил, уникальных для этих глаголов. Поэтому для того, чтобы почувствовать себя комфортно в чужой языковой среде и отследить тонкую разницу в смысловых оттенках некоторых выражений, рекомендую Вам изучить специфику их употребления и очень надеюсь, что эта статья Вам поможет в этом нелегком деле.